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发布时间:2020-01-25        浏览次数:        
 

  何须浅碧轻血色+++++自是花中最上等_语文_高中教诲_教授专区。何须浅碧轻红色 自是花中最上等 ——浅谈李清照词的措辞特色 武慧琴 《词论》是所有人国第一本女性著的文学论著,其作者李清照是宋代 闻名的词人,可是她之因此知名词坛,并非《词论》问世之功,而是 她词作

  何须浅碧轻血色 自是花中最高级 ——浅叙李清照词的言语特点 武慧琴 《词论》是我国第一本女性著的文学论著,其作者李清照是宋代 驰名的词人,不过她之因而驰名词坛,并非《词论》问世之功,而是 她词作实际中独具一格的显示手腕, 将她推上了 “词藻第一” 的宝座。 李清照禀赋聪明,诗词歌赋无所不能,尤以词最为非常,富于独 创。她的词内容虽踵继古人以抒写爱情和离情别恨为主,但她在吐露 花样上一改古人的矫揉虚伪和香软习性,以我们方的生活经验为底蕴, 言传身教地描画了封建社会女性对糊口,对男人的真情实感,发轫了 对女性本质世界的切实僻静而深沉的描画, 于隐晦严密中一洗以前词 作中红绿秀美的妩媚空气,创造出了一种空灵的意境,抒写了一种淡 远的情怀,为文坛增加了一丛琪花瑶草。 李清照词(以下简称“李词” )无论是写少女的天真娇憨,少妇的 柔情蜜意 ,伤离感别;还是写亡国之痛,丧夫之悲,无不是凭着自 己的深邃艺术功效将空洞而不易捉摸的思想心思, 熔铸在素淡自然的 说话中,使之成为极端满堂的用具,从而使人们深深理解到词人足下 笔墨的功力已来到了超凡入圣的境界。 本文仅就李词中发言特点作一浅析,以求方家匡正。 李词的第一个语言特性于是俗为雅。 李清照在她的《词论》中强调的用语务必典重高雅。她同她的先 1 辈对柳咏词的多近俚俗持敌视态度,反驳柳咏“词语尘下”①,但她 在词作实质中, 却冲破了自己的词论见地,适可而止地使用俗字俗语, 即表示了细密丰盛的心绪, 尚有蔼然可亲的特性, 成为 “说语中致语” ②如《如梦令 昨夜雨疏风骤》 。 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠照旧。知 否、知否?应是绿肥红瘦! 小令吸收了一回晨起的对话,主人情深意切地咨询,卷帘人却淡 漠而答。从而叠出了“知否?知否?”的斥责,以粗浅坦率“绿肥红 瘦”四字把被风雨捣鬼了的花和女主人怅然的情态活现出来,好似一 缕轻烟淡愁飘溢在字里行间,不慌不忙地渗入出怜惜和伤心之情。词 人在极短的小令中,付与花以操行化的体态,景真情浓,打击有味, 既景色又夷易。 全词从“昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒”的日常阐明改造到“试 问卷帘人,却路海棠仍然”的一问一答,又从这一问一答转化到“知 否?知否?应是绿肥红瘦”的反问和慨叹,层层拓宽和很久,直到把 作者的惜春怜花之情抒发得形容尽致为止, 云云的内容不是依赖冶艳 秀美的词华和大度古奥的典故,而是用寻常语言,简单如画地白描出 来,给人一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的素淡之美。难怪《草堂 诗徐隽》卷二眉批道: “语新意隽,更有丰情。 ”③ 词人的以俗为雅,平素受到词学大家的赏识,杨慎以为山谷所谓 “以故为新,118百合图库开奖结果。以俗为雅者,易安先得之矣”④其全班人如《声声慢》中的 “独自怎生得黑” , “怎一个愁字高出”都是俗字口语,却路出了凄婉 2 迷离的心理,成为性子当行的代表。 《两般秋雨掩隋笔卷二》⑤对李 词使用俗谚赢得的艺术劳绩给以很高的评判。书中谈: “ ‘红藉香残玉 簟秋《一剪梅》七字,便有吞梅嚼雪,不食凡间烽火情景,本来寻 常不经意语也。 ”李词中浅俗近俚的措辞又有《行香子 草际鸣蛩》 中的“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。 ” 《武陵春》中的“欲语泪先流。 ” 《凤凰台上忆吹箫 香冷金猊》中的“惟有楼前流水, ” “从今又添 一段新愁” , “或者离怀别苦。 ” 李词途话的俗俚之因此取得人们的夸奖,并非来历李词在以雅为 典的词坛上是“万雅丛中一点俗”因奇怪而得浸,而是词人在相仿轻 而易举,信手拈来的浅俗口语中介意了深重的情意,寓浓情于浅语, 寄雅兴于俗字,读来既靠近感人,还有含意丰满之感。 联合个词字句,原因用得得当,会大放光辉,具有点铁成金之妙; 来源用得欠妥,便会黯然逊色,有使金变铁之嫌,似乎沿途破砖烂瓦 在凡是人眼里,是不屑一顾的器具,而在能工巧匠那处却成作难得的 有用之物。李清照正是使用发言文字的能工巧匠,她将不被人们敬重 的俗话自不过巧妙地使用在词中,缔造了无斧凿之痕,虚伪之态的艺 术地步,使词作胀含感人力量,如《永遇乐 落日熔金》 。 夕照镕金,暮云合璧,人在那处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知 几许。元宵佳节,谐和天气,秩序岂无风雨。来相召,香车宝马,谢 他们们酒朋诗侣。 中州盛日,闺门多暇,记得偏沉三五。铺翠冠儿,拈 金雪柳,簇带争济楚。而今惟悴,风鬟雾鬓,怕见晚上出去。不如向 帘儿底下,听人笑语。 3 这首诗是词人在南渡之后,又寂静孀居的景象下填的。词追怀中 州元宵佳节的盛况,映射了南宋偏安江南后,自己颠沛流浪,碰着寂 苦,相貌干瘪,哀时伤老,响应了誉恋故国之情,因而对那时南渡之 人有猛烈的感触力。南宋诗人刘辰翁无尽叹息地谈: “诵李易安《永 遇乐》为之涕下。进三年矣,每闻此词,辄不自堪,遂依其声……” ⑥ 。 该词用语自然粗浅,张端义在《贵耳集卷上》⑦里途: “夕照镕 金,暮云合璧,已自精巧。至于‘染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几何 ,情状更好。后叠云‘于今惟悴,风鬟雾鬓,怕见夜晚出去。皆 以平常语度入旋律。炼句工整则易,平平入调者难。 ”不难看出这段 话是从填词必服从的音韵学角度对该词所博得的奏效给以了中肯的 赞评。词中另有如“簇带争济楚”中的“簇带”和“济楚”皆为宋时 方言, 经作者精细伎俩的转换, 溶进词这种很讲求乐律的文学体裁中, 表白了作者情感,又不失熟手本质的风韵。 可见词中俗字俚语的行使,并不习染词的想想性和艺术性的美满 和联闭, 相反恰切地应用浅俗口语会使词博得令人惊羡又难以达到的 奏效。 说话精辟,委婉,隐晦是李词的第二个特性。 李词以俗为雅,并非对俗字俗谚不加选择地滥用一气。而是在使 用肤浅口语时,还力图做到了精辟、委婉和委婉,使词在思想内容和 艺术魅力方面到达了最高地步。 精辟,就是以最经济的翰墨,描写尽不妨丰厚的内容,表达最精 4 深的理由,抒写最至诚的心绪,给读者以最大的传染。精辟意味着删 繁就简,以少胜多,以小见大,以虚见实,以无胜有,风姿无限。在 李词中,岂论是塑造活力昌隆、展翅航行的“鸥鹭”情景,如故和风 中瑟瑟怜人的黄花气象,也不论是搏击长空的“鹏鸟”形势,仍然乍 暖还寒的凄清季节受秋风冷雨破坏的 “梧桐” 情形, 无不是借景抒情, 含蓄委婉,用语凝炼的。如: 《点绎唇 蹴罢秋千》 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来, 袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。 词人以生动凝炼的笔墨勾画出了一位繁华人家的少女“夏晨荡秋 千”的惹人恩宠的活泼神气。词中少女正是词人自身,词中反应的情 趣正是词人少女光阴安枕无忧生存的信得过写照, 字里行间分散着少女 特有的活泼、天真和羞涩好奇之气。 “露浓花瘦”四字用景写时,一笔三写。 “露浓”讲露水好多, 从而推想花木深刻。 “花瘦”花朵稀小,可思而知正是蓓蕾初绽之际, 既点真切时候位置,又衬着了花园大白雅静的气氛,且以花喻人,比 喻少女(女词人)也象花园中含苞欲放的鲜花,生机盎然,充溢了青 春希望。 下阕写词人蹴罢秋千,现出慵懒之态,由于玩兴很浓,乃至于出 现了“袜刬金钗溜”的景色,990888藏宝阁开奖结果习俗于整齐利索穿戴的巨室女士,若何 能以这样怠惰的装扮出而今客人面前呢?于是当有人喊“赵公子来 了”时,词人急急遁藏,向屋内跑去。在跑向花园门口时,有“倚门 转头”佯装嗅青梅。那时词人不妨清楚“赵公子”便是己方全部人日的丈 5 夫, 因此她留步回想, 暗暗地端相宾客赵公子, 本着少女特殊的娇羞, 仍旧封筑社会固有的伦理品德的拘束导致的羞怯,词人聪明地用“倚 门”嗅青梅化妆己方动作和方针, “倚门回忆,却把青梅嗅”两句表 现了三个手脚: 倚门、 回想、 嗅青梅, 词约意丰, 真是用字在行。 “却” 字更有内含,它把词人少女时期装腔作势的皮相和本质,深切地突现 出来。 全词仅四十个字就将少女的天禀,心想行动如此无邪柔顺地 活脱出来,足见词人用语精警含蓄的功底。难怪《雨村词话》评判李 词“盖不徒俯视巾帼,只消心服男子。 ”⑧呢! 李词用语精辟, 坦率直爽在词成立前期暂露眉目, 而到了中后期, 却到达登峰造极的田野,如: 此情无计可消灭,才下眉头却上心头。 ———《一剪梅 红藉香残玉簟秋》 只恐双溪舴艋舟,载不动好多愁。 ———《武陵春 风住尘香花已尽》 新来瘦,非干病痛,不是悲秋。 ———《凤凰台上忆吹箫 香冷金猊》 所举上例,词句精警怪僻,隐晦委婉,淡抹轻匀,言外之意,引 人遐念,不愧为专家实质之作。虽然李词精练,隐晦委婉绝非偶有佳 句。就是整首的词在这方面也毫不逊色, “靖康之乱”后一年(公元 1128 年)词人所填《如梦令 常记溪亭日暮》 常记溪亭日暮,昏迷不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争 渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 6 词所剖明的不外向日糊口中片刻那的美感,却是云云失败意深,中凯吉韵出品李昕融、樊桐舟、李凯稠演唱《越热越爱》腾讯独家首。 在纯真而富于情趣中洋溢着女士郊游的快意,显示了女词人壮阔、坦 荡的襟怀,白描出一幅生机勃勃的画面:彩亭、绿水、红荷、白鹭、 银鸥在缤纷的晚霞中交相生辉。 画面上自然明丽音尘相衬, 景象调解, 有形有声。追述往事,抒发我们们方的怀乡念国之情,真有“若干恨,昨 夜梦魂中”和“往事知多少”的感慨意味。短短的三十三字小令宽恕 了如此丰富的内容,非大师之笔不能描。越发一“误”字含意非浅, 它既看护了前文的“不知归途”又引起了下文的“争渡,争渡” 。因 不知归途忧虑之中小船又划进了藕花深处,因由误入深处心理忧虑, 理应加速划桨,云云愈急愈误,展现了一个恶性循环的惹人捧腹的场 面,然而“物是人非事事休”昔日的快乐,往日的逗趣,加倍深了今 时的忧愁和难受。亡国之痛怎可名状?词人的凄惶之情,干瘪之态, 凄婉之调,还用得着再一一细诉吗? 另有如“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖 ....人比黄花瘦! ” ( 《醉 花阴》 )借秋景抒写了沉阳节对须眉远行的怀思和你们们方糊口的冷清。 在愁绪最难将息的黑夜,作者想在“东篱” “把酒”以解愁,词人酒 意浓浓,不禁折花,可眼前间“馨香盈怀袖,路远莫致之”的诗句蓦 地涌上脑际,所以怀想之情顿可是生,颇有点“借酒消愁愁更愁”的 恼人情状, 因由愁剪不停于是人比黄花瘦。 词句隽秀尖新, 直爽好听, 诉不尽相思,道不完离愁。脉脉柔情,空洒东篱。寥寥数字,道处了 深闺少妇的绵绵友情。 “莫路无须魂,帘卷西风,人比黄花瘦”三句倍受封筑士医生赞 7 赏。 据途, 李清照夫赵明读后, 叹赏不已专心致志三日, 作词十五阙, 杂此三句,示友人陆德夫,陆玩味几次,谈“只三句佳句”⑨既清照 所作三句。这个故事足以说明李清照词艺术的功效,实是超越那时一 般人的。 李词用语精练,坦率隐晦之例不胜列举,这里亦不再赘述了。 李词言语的第三个特性是复叠词句,巧用叠字以一发而弗成收的 心理来状物抒情,收到了来去回环,一唱三叹的动人艺术效力。 如前面提到的两首《如梦令》中的“知否,知否” , “争渡,争渡” 就很贴切地反响了词中主人公的形象和心理,达到了刻画入微的程 度。 《诉衷情 夜来重浸卸妆迟》 中的 “人冷静, 月依依, 翠帘沉”“更 捋残蕊,更捻余香,更得些时。 ” “安定” “依依”的叠用,曲 折情景地反响了词人的冷静,难过的深度, “人冷清”因无人与共, 使人宁静难忍, “月依依”使人遐想无垠---“仰面望明月,低头想故 乡。 ”当然作为一个国破夫亡,珍惜被焚,离家南渡的孀妇绝没有李 白的“举杯邀明月,对影成三人”的乐观宏放。有的可是“剪一直、 理还乱”的离愁和对沦亡敌手、惨遭残害的中原同乡的分明怀想。 “更” 字的三次一再, 显示了词人无可奈何的心情, 使词作意永情深。 孤愁日夜长,将因何守候,将何以自述?叠字重词的运用,惟妙惟肖 地反应了词人小手小脚的芜杂心思, 起到了曲径通幽的感染。 有如 《行 香子》中的“浮槎来,浮槎去,不重逢”中的“浮槎”表现两次,加 深了词人在狼烟充裕,驻兵重重的情况中,情由和男子“不再会”而 特别的可骇不安的心境以及对出仕在外的须眉的缠绵想念, 概况了孤 8 身孤单的女词人绝望凄然的心绪。 “甚霎儿”的三次反复,真象雪上 加霜, 疮口撒盐, 疾苦情态维妙维肖。 原来事势波动, 纵是浮槎来去, 也难再会,可天公也来凑热闹,变幻莫测,风雨难料,词人就是这样 使词句奇妙而有效的几次抒发自己的情绪, 在重叠几次中使作者的悒 郁之情一浪高于一浪。尚有如“阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心舒卷 多余情,哀痛枕上夜半雨,点滴霖霪。 ” ( 《添字采桑子》 )作者运 复沓的词句将本身“独在异地为异客”的凄惨想乡之情抒发出来,有 着荡气回肠,催人泪下的艺术魅力。 李清照叠字表情的艺术本事,在她晚年所填《声声慢》一词中更 见气宇。 寻寻觅觅。冷静静清,凄惨恻惨戚戚。乍暖还寒时期,最难将休。 三杯两盏淡酒,怎敌全部人晚来风急?雁过也,正哀痛,却是旧时剖析。 满地黄花堆积,枯瘠损,当今有所有人堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑? 梧桐更兼微雨,到夜间,点点滴滴。这回第,怎一个愁字卓绝? 这首诗跟词人其他们多半流行常常,是写难以驱谴的苦闷,但这首 诗所反应的纳闷比“舴艋舟” “载不动”的愁更重。作者晚年过的是 国破家亡,夫死物失,颠沛落难,惨遭诬陷,前途无望的孤立生活, 词地步地反映女词人当时的茫茫心理,声调凄苦,焦虑满目,字里行 间是她颓丧的倾诉和历尽艰辛的忧叹。 全词藻用少少极端中等的口语,摄入淡酒,骤风、哀雁、黄花、 梧桐、傍晚等艺术状况,构成一幅漆黑凄冷的肃秋画面。上阕连用七 对叠字, 把宋朝偏安江南, 自身背井离乡的哀婉之情透露得形容尽致, 9 下阕以“点点滴滴”写尽词人在梧桐微雨中茕茕孤单的凄惶之感。 该词是作者的名篇之一。它之于是成为脍炙生齿的名篇,是理由 词人深邃的艺术成就和词作响应的社会内容。 词人的艺术功底与大刀 阔斧的气势首要表如今对措辞的利用上。词人糊口宁静,愁绪难遣, 想问天呼地, 祈祷短暂景色, 却唯有: 败坏花草的秋风, 旧时知道雁, 惨败黄花飘满地。了望近看,无物不苦处,周围昏浸,只倍增速苦, 丝毫无所依赖,词人心肠茫然,就毫无目的地“寻找寻觅”效力只觅 得“冷寂寥清”的景色, “冷肃静清”又生出“凄惨怆惨戚戚”的心 绪这七组字的叠加如珠走玉盘,铮铮参差,既衬着了空气,且动作一 种主流音律统帅了全词, 同时反应了词人若有所思有所待而又恍有所 失的心绪。叠字的使用不只给人以凉爽的感触,而且给人以光阴的延 伸和水准的加深。 “寻索求觅”重叠,意为不知索求多久, “冷悄然清”指清静到 了极大的水准, “凄惨痛惨”有凄凄更凄凄,惨惨更惨惨的寂静感。 这七对字的浸叠,使词人如泣如诉的消极层层加深。收场的“点点滴 滴”四个双声字。又不知夜晚有多少点点滴滴的秋雨或孤零零流亡者 的酸楚泪。 词中所用叠字赢得的艺术成就取得庞大同行者的忻羡。 《词 论卷四》⑩很中肯地评赏路“连用十四叠字后又四叠字,气象婉绝, 真是绝唱。后人效法,便觉不当, ”由此可见李清照词中妙用叠字取 得的想想性和艺术性效果之大。 李词的谈话特性,重要表而今上述三个方面。简洁地叙李词说话 以俗为雅,平淡自然,精练委婉,隐晦;重叠复沓,余味无穷。 10 方式任职于内容,好的吐露方法,特殊的造语用字之功,倘若不 能呈现康健丰厚的社会内容,就不能博得人们的称道,在词人济济的 宋代,李清照能成为寥若晨星的著名词人,是由来她的此作从侧面反 映了必然时代气休, 同时也是在刻画女性之作多出于男人之手的当时 社会,李清照不被那时很有传染的花间和南唐派所囿,回收了婉约派 “语尽而意不尽,意尽而情不尽”⑾的特点,李词用语不依傍古人, 自出机柕。变成了“花中最上等”的易安体,使婉约派兴隆到岑岭。 注解:①引自《李清照集校注,词论》第 194 页。 ②转引《中国守旧文学史纲要》 第 75 页。 ③引 《李清照集校注》第 10 页。 ④转引《中原古代文学史提要》第 74 页。 ⑤转引《中原传统文学史概要》第 27 页。 ⑥同上第 56 页。 ⑦同上第 57 页。 ⑧引自《唐宋名家词选》第 207 页。 ⑨引自《李清照集校注》第 69 页。 ⑩同上第 66 页。 ⑾同上第 372 页。 参考文献: 《李清照集校注,词论》 《中国传统文学史纲领》 《唐宋名家词选》 11